Но игральные карты не проходили через Европу без того, чтобы англичане не оставили на них свой отпечаток. Для начала они решили использовать названия червей, пик, бубен и треф для обозначения мастей, которые французы обозначали как coeurs, piques, carreaux и trefles. Мы не знаем почему, но они основали названия двух мастей (пики и трефы) на названиях итальянской колоды, а не на прямом переводе французских терминов piques (пики) и trefles (клевер); одно из возможных объяснений заключается в том, что испанские масти были экспортированы в Англию раньше французских. Слово "бриллиант" также несколько неожиданно, учитывая, что в то время английское слово для carreau (плитки, окрашенные воском, используемые в церквях) было "ромбовидный".ромбовидный. ромб. Какими бы ни были причины, именно английскому обычаю мы обязаны названиями, которые сегодня используем для мастей.

  Также англичанам мы обязаны почетным местом, отведенным тузу пик, корни которого уходят в налоговое законодательство. Английское правительство приняло закон, по которому карты не могли покинуть фабрику, пока у них не будет доказательств того, что требуемый налог на игральные карты был уплачен. Первоначально это включало ручное тиснение Туза пик - вероятно, потому, что это была верхняя карта. Но чтобы предотвратить уклонение от уплаты налогов, в 1828 году было решено, что отныне Пиковый туз должен покупаться у Уполномоченных по гербовым сборам и что на нем должна быть специально напечатана информация о производителе и размере уплаченной пошлины. В результате Пиковый туз, как правило, имел сложный дизайн наряду с названием производителя. Только в 1862 году одобренным производителям наконец разрешили печатать собственного туза пик, но судьба фирменного Туза пик была решена, и практика использования богато украшенного туза с именем производителя часто продолжалась. В результате по сей день это единственная карта в колоде, которая обычно подвергается особому обращению и тщательно продуманному дизайну.

  На оформление английских придворных карт, по-видимому, в значительной степени повлиял дизайн, созданный в Руане, Бельгия, где производилось большое количество игральных карт на экспорт. Они включают в себя такие детали, как короли в коронах, развевающихся одеждах, бородах и длинноватых волосах; королевы с цветами и скипетрами; и валеты, которые чисто выбриты, носят шапочки и держат стрелы, перья или пики. Но какое бы разнообразие ни присутствовало, оно постепенно исчезло в результате усердных усилий британца Томаса де ла Рю, который смог снизить цены на игральные карты за счет увеличения выпуска и производительности. Массовое производство, которое он осуществил в 1860-х годах, обеспечило ему доминирующее положение в отрасли, и мелкие производители с их независимыми дизайнами в конечном итоге были поглощены, что привело к появлению более стандартизированных дизайнов, какими мы их знаем сегодня. Дизайн Де ла Рю был впервые модернизирован Рейнольдсом в 1840 году, а затем Чарльзом Гудоллом в 1860 году, и именно этот дизайн эффективно используется до сих пор. Примерно в это же время получили распространение двукратные карты для корта (чтобы избежать необходимости переворачивать карты, тем самым показывая оппоненту, что у вас в руке есть карты для корта), а существующие модели в полный рост были адаптированы для того, чтобы сделать их двукратными.